Birçok sanatçı, gençliklerinde kendi ebeveynlerine karşı kendilerini savunmak zorunda kaldı. Öyle değil William Powell Frith: Yeteneği, Kuzey Yorkshire'da bir otelci olan kendi babası tarafından erkenden fark edildi ve terfi etti.
Frith, büyük, bazen anıtsal manzaralarına ek olarak, öncelikle tür resimleriyle kendisine bir isim yaptı. Viktorya Dönemi Büyük Britanya'sı, muzaffer sanayi akışı tarafından değil, aynı zamanda büyük zenginlikten ezici kitlesel sefalete kadar derin sosyal çelişkilerle şekillendi. Frith, yoksulluğu tuvale yansıtmaktan korkmayan ressamlardan biriydi. Ünlü tablo "Geçiş Süpürgesi", bahşiş almak için iyi giyimli bir bayanın önünde pislikleri (at pislikleri gibi) fırçayla temizlemeye hazırlanan pejmürde küçük bir çocuğu gösterir. Frith'in at yarışlarındaki ve kumsaldaki toplu sahneleri betimleyen diğer iki çalışması, "Derbi Günü" ve "Ramsgate Kumları", zengin ve fakir arasındaki kontrasttan taviz vermiyor. "Derbi Günü", o sırada bilinen tüm sosyal sınıflardan yüz tipik karakteri bir araya getiriyor. Charles Dickens gibi yazarlar yoksulluğa bir ses verdi - Frith gibi ressamlar ona bir yüz verdi. Frith'in resimlerinin çoğunda Dickens'ın konuyla ilgili romanlarının olması tesadüf değildir. Bazıları daha sonra illüstrasyonlar için model olarak hizmet etti. John Powell Frith'in 1858'de Kraliyet Akademisi'ne seçilmesi, çağdaşlarının değişen tutumlarını göstermektedir: sadece birkaç yıl önce, "toplumun tortuları" tarafından yapılan resimlerin Britanya'nın en yüksek sanat tapınağına girmesi düşünülemezdi. .
John Powell Frith'in bir başka uzmanlığı da, aynı konuda - genellikle birkaç on yıl arayla - birkaç resim yapmaktı. Frith, "Geçiş Süpürgesi"ni üç kez, son kez 1890'da boyadı - hanımefendi her zaman en son modayı giyer. O zamanlar, "Karındeşen Jack" kana susamışlık Londra'nın Doğu Yakası'ndaki kitlesel sefaleti spot ışığına çektikten sonra, sosyal mesele her zamankinden daha günceldi ...
Tabii ki Frith oldukça kararsızdı: uyumlu aile resimleri ressamının karısından on iki, sevgilisinden yedi çocuğu vardı - yoksulluğun ressamı aynı zamanda İzlenimcilik, Pre-Presentlik gibi modern sanat akımlarını kesinlikle reddeden bir gelenekçiydi. Rafaelciler ve Oscar Wilde'ın estetizmi.
Birçok sanatçı, gençliklerinde kendi ebeveynlerine karşı kendilerini savunmak zorunda kaldı. Öyle değil William Powell Frith: Yeteneği, Kuzey Yorkshire'da bir otelci olan kendi babası tarafından erkenden fark edildi ve terfi etti.
Frith, büyük, bazen anıtsal manzaralarına ek olarak, öncelikle tür resimleriyle kendisine bir isim yaptı. Viktorya Dönemi Büyük Britanya'sı, muzaffer sanayi akışı tarafından değil, aynı zamanda büyük zenginlikten ezici kitlesel sefalete kadar derin sosyal çelişkilerle şekillendi. Frith, yoksulluğu tuvale yansıtmaktan korkmayan ressamlardan biriydi. Ünlü tablo "Geçiş Süpürgesi", bahşiş almak için iyi giyimli bir bayanın önünde pislikleri (at pislikleri gibi) fırçayla temizlemeye hazırlanan pejmürde küçük bir çocuğu gösterir. Frith'in at yarışlarındaki ve kumsaldaki toplu sahneleri betimleyen diğer iki çalışması, "Derbi Günü" ve "Ramsgate Kumları", zengin ve fakir arasındaki kontrasttan taviz vermiyor. "Derbi Günü", o sırada bilinen tüm sosyal sınıflardan yüz tipik karakteri bir araya getiriyor. Charles Dickens gibi yazarlar yoksulluğa bir ses verdi - Frith gibi ressamlar ona bir yüz verdi. Frith'in resimlerinin çoğunda Dickens'ın konuyla ilgili romanlarının olması tesadüf değildir. Bazıları daha sonra illüstrasyonlar için model olarak hizmet etti. John Powell Frith'in 1858'de Kraliyet Akademisi'ne seçilmesi, çağdaşlarının değişen tutumlarını göstermektedir: sadece birkaç yıl önce, "toplumun tortuları" tarafından yapılan resimlerin Britanya'nın en yüksek sanat tapınağına girmesi düşünülemezdi. .
John Powell Frith'in bir başka uzmanlığı da, aynı konuda - genellikle birkaç on yıl arayla - birkaç resim yapmaktı. Frith, "Geçiş Süpürgesi"ni üç kez, son kez 1890'da boyadı - hanımefendi her zaman en son modayı giyer. O zamanlar, "Karındeşen Jack" kana susamışlık Londra'nın Doğu Yakası'ndaki kitlesel sefaleti spot ışığına çektikten sonra, sosyal mesele her zamankinden daha günceldi ...
Tabii ki Frith oldukça kararsızdı: uyumlu aile resimleri ressamının karısından on iki, sevgilisinden yedi çocuğu vardı - yoksulluğun ressamı aynı zamanda İzlenimcilik, Pre-Presentlik gibi modern sanat akımlarını kesinlikle reddeden bir gelenekçiydi. Rafaelciler ve Oscar Wilde'ın estetizmi.
Sayfa 1 / 2