Ünlü manzara ressamı ve grafik sanatçısı Paul Bril, sanat tarihinin hangi bölümüne aittir? Doğup büyüdüğü Flaman resmi arasında mı sayılmalı yoksa Avrupa bağlantıları olan bir Romalı mı oldu? 16. yüzyılın ortalarında doğdu, hâlâ sözde Maniyeristler arasında sayılmak zorunda mı, yoksa zaten Yüksek Barok'un öncüsü mü? Paul Bril, kadroya pek düşkün olmayan, açık sözlü bir manzara ressamıydı. Teslim edilen arkadaşlar veya meslektaşları, efsanevi arkadaşı Adam Elsheimer gibi. Buna karşılık Bril, ressamların figürlerine manzara arka planına katkıda bulundu. Erken Barok'ta uzmanların birlikte çalışması oldukça yaygın bir uygulamaydı.
Böyle bir işbirliğinin ünlü bir örneği Münih'teki Alte Pinakothek'te asılıdır: Madonna, Rubens'in çiçek çelengi içinde , yaşlı Jan Brueghel'in çiçek görkemiyle. A. , çok karmaşık bir çalışma. Madonna, sırayla tipik Rubens putti tarafından taşınan, hayali çiçek çelengi ile çerçevelenmiş, resim içinde bir resimdir. Bu tür incelikli etkileşim, Roma grubunun eserlerinde de bulunabilir. Sanat uzmanları bile bir sanatçının katkısının nerede bitip diğerinin nerede başladığını ayırt etmekte zorlanıyor. Paul Bril, neredeyse otuz yaşındayken ağabeyi Mathijs ile Roma'da sığındığı ilk yıllardan itibaren diğer sanatçılarla çalışmaya alışmıştı. Kardeşi erken ölünce fresk komisyonlarını tamamlayarak atölyesiyle Roma'nın en yoğun duvar ressamlarından biri oldu. Ancak, Kuzey Avrupa'da da giderek daha popüler hale geldiğinden, daha sonra giderek daha fazla panel boyamaya yöneldi. İtalyanları, Hollandalıları, Fransızları ve Almanları içeren Roma'nın sanatçı kolonisinde, neredeyse merkezi bir yıldız gibiydi. Önerileri özümsedi ve başkalarını etkiledi. Erken dönem manzara resimlerinin daha dramatik Maniyerist tonu, daha sessiz ağıt resimlerine yol açtı. Liman görüntülerinde olduğu gibi, neredeyse titiz bir ayrıntı takıntısı, yavaş yavaş yerini neredeyse erken dönem klasik dinginlik ve cömertliğe bıraktı. Onun oluşturduğu şehir manzaraları ise daha sonraki bir erken Romantik dönemin habercisidir. Birçok öğrencisinden biri olan Agostino Tassi, şanlı bir şekilde hatırlanıyor, ancak diğer yandan Claude Lorrain'e birçok dürtü aktardı. Tassi'nin unutulmayan öfkesi, 17. yüzyılın en önemli ressamı olan genç Artemisia Genteleschi'nin tecavüze uğramasıydı.
Bril'in resimlerine olan talep, ölümünden sonra bile Avrupa'da o kadar büyük kaldı ki, tüm eserleri kesin olarak sınıflandırmak mümkün değil. Bir nesil daha genç olan hemşehrisi Rubens'te olduğu gibi, her türlü yazarlık vardır. Bir resmin tamamen imzalı bir eser mi, bir atölye resmi mi, bir öğrenci eseri mi, bir takipçi eseri mi yoksa bir kopyacının ürünü mü olduğunu ayırt etmek büyük bir uzmanlık gerektirir. Paul Bril Romalı oldu ve karısı Ottavia ile ölümüne kadar "Ebedi Şehir"de yaşadı. Son dinlenme yerini 1626'da Alman Katolik "ulusal kilisesi" Santa Maria dell' Anima'da buldu.
Ünlü manzara ressamı ve grafik sanatçısı Paul Bril, sanat tarihinin hangi bölümüne aittir? Doğup büyüdüğü Flaman resmi arasında mı sayılmalı yoksa Avrupa bağlantıları olan bir Romalı mı oldu? 16. yüzyılın ortalarında doğdu, hâlâ sözde Maniyeristler arasında sayılmak zorunda mı, yoksa zaten Yüksek Barok'un öncüsü mü? Paul Bril, kadroya pek düşkün olmayan, açık sözlü bir manzara ressamıydı. Teslim edilen arkadaşlar veya meslektaşları, efsanevi arkadaşı Adam Elsheimer gibi. Buna karşılık Bril, ressamların figürlerine manzara arka planına katkıda bulundu. Erken Barok'ta uzmanların birlikte çalışması oldukça yaygın bir uygulamaydı.
Böyle bir işbirliğinin ünlü bir örneği Münih'teki Alte Pinakothek'te asılıdır: Madonna, Rubens'in çiçek çelengi içinde , yaşlı Jan Brueghel'in çiçek görkemiyle. A. , çok karmaşık bir çalışma. Madonna, sırayla tipik Rubens putti tarafından taşınan, hayali çiçek çelengi ile çerçevelenmiş, resim içinde bir resimdir. Bu tür incelikli etkileşim, Roma grubunun eserlerinde de bulunabilir. Sanat uzmanları bile bir sanatçının katkısının nerede bitip diğerinin nerede başladığını ayırt etmekte zorlanıyor. Paul Bril, neredeyse otuz yaşındayken ağabeyi Mathijs ile Roma'da sığındığı ilk yıllardan itibaren diğer sanatçılarla çalışmaya alışmıştı. Kardeşi erken ölünce fresk komisyonlarını tamamlayarak atölyesiyle Roma'nın en yoğun duvar ressamlarından biri oldu. Ancak, Kuzey Avrupa'da da giderek daha popüler hale geldiğinden, daha sonra giderek daha fazla panel boyamaya yöneldi. İtalyanları, Hollandalıları, Fransızları ve Almanları içeren Roma'nın sanatçı kolonisinde, neredeyse merkezi bir yıldız gibiydi. Önerileri özümsedi ve başkalarını etkiledi. Erken dönem manzara resimlerinin daha dramatik Maniyerist tonu, daha sessiz ağıt resimlerine yol açtı. Liman görüntülerinde olduğu gibi, neredeyse titiz bir ayrıntı takıntısı, yavaş yavaş yerini neredeyse erken dönem klasik dinginlik ve cömertliğe bıraktı. Onun oluşturduğu şehir manzaraları ise daha sonraki bir erken Romantik dönemin habercisidir. Birçok öğrencisinden biri olan Agostino Tassi, şanlı bir şekilde hatırlanıyor, ancak diğer yandan Claude Lorrain'e birçok dürtü aktardı. Tassi'nin unutulmayan öfkesi, 17. yüzyılın en önemli ressamı olan genç Artemisia Genteleschi'nin tecavüze uğramasıydı.
Bril'in resimlerine olan talep, ölümünden sonra bile Avrupa'da o kadar büyük kaldı ki, tüm eserleri kesin olarak sınıflandırmak mümkün değil. Bir nesil daha genç olan hemşehrisi Rubens'te olduğu gibi, her türlü yazarlık vardır. Bir resmin tamamen imzalı bir eser mi, bir atölye resmi mi, bir öğrenci eseri mi, bir takipçi eseri mi yoksa bir kopyacının ürünü mü olduğunu ayırt etmek büyük bir uzmanlık gerektirir. Paul Bril Romalı oldu ve karısı Ottavia ile ölümüne kadar "Ebedi Şehir"de yaşadı. Son dinlenme yerini 1626'da Alman Katolik "ulusal kilisesi" Santa Maria dell' Anima'da buldu.
Sayfa 1 / 2