Çağdaşlarının çoğu için, Floransa doğumlu ressam Paolo Uccello huysuz kabul edildi, hatta bazıları onu deli ilan etti. Sanatçının gerçek adı Paolo di Dono'ydu, ancak Paolo Uccello adıyla tanındı. Fresklerinde sayısız kuş ve diğer hayvanları betimlediği için kendisine Uccello (kuş) lakabı takılmıştır. Uccello, hayatı boyunca eksantrik, melankolik ve zor biri olarak kabul edildi. Kimse onun uzamsal bakış açısına olan takıntısını anlamadı. Donatello ve Tommaso Masaccio'nun eserlerinden etkilendi. Fresklerde insan ve hayvanları her zaman üç boyutlu olarak tasvir etmeye çalışmıştır. Ressam genellikle haftalarca uzamsal perspektif üzerine matematiksel çalışmalarına daldı. Geometrik şekiller ve onların plastisitesinden büyülenmişti. Ancak heykeltıraş Donatello, Uccello'nun erkek başlıklarının temsiliyle çok fazla meşgul olduğuna ve yeteneğini saçma sapan çalışmalara harcadığına inanıyordu. Ama Uccello kendini yoğun bir şekilde geometri ve matematiğe adamaya devam etti. Ressamın boyaması bile onun zamanı için yeniydi. Uccello, şehirleri ve manzaraları gerçeğe uymayan renklere daldırdı. Ekspresyonizm ile ancak yüzyıllar sonra yeniden ortaya çıkan bir resim stili. Uccello'nun sanatsal özgürlüğü çağdaşları için anlaşılmazdı. Ressam, güçlü De Medici ailesi için 1440'tan itibaren yarattığı canlı savaş resimleriyle daha iyi tanındı. Burada da insanlar ve hayvanlar üç boyutlu olarak resmedilmiştir.
Uccello, erken Rönesans'ın resim stilini şekillendirdi. O, ayaklanmaların başladığı bir zamanda doğdu. 15. yüzyılın başında İtalyan resim ve heykel sanatı için yeni bir sanatsal dönem başladı. Katolik Kilisesi, zengin yöneticiler ve zengin tüccarlar, sanatçılara yeni gelir kaynakları getirdi. Paolo Uccello önce heykel öğrendi ve Lorenzo Ghiberti'nin atölyesinde çalıştı. Daha sonra Venedik'e gitti ve burada San Marco Kilisesi için mozaikler yaptı. Sonraki yıllarda Floransa'da önemli freskler yaptı. Bir binicilik anıtının üç boyutlu temsili ilginçtir. İzleyici hareketsiz görüntüyü aşağıdan bir açıyla görür. Bu, birinin heykelsi bir esere baktığı yanılsamasını yarattı. Sanatçının uzamsal perspektife olan titizliği burada özellikle belirgindi. Hayatının sonunda, Uccello giderek daha az komisyon aldı. Görünürdeki eksantrikliği onu hemcinslerinden giderek daha fazla tecrit ediyordu. Uccello defalarca finansal destek istemek zorunda kaldı. Modern yaklaşımına rağmen, Paolo Uccello'nun resim stili ortaçağda kaldı. Perspektif incelemesi onun için bir yaşam meselesi haline geldi. Bugün ressam, perspektif resmin öncüsü olarak kabul edilmektedir.
Çağdaşlarının çoğu için, Floransa doğumlu ressam Paolo Uccello huysuz kabul edildi, hatta bazıları onu deli ilan etti. Sanatçının gerçek adı Paolo di Dono'ydu, ancak Paolo Uccello adıyla tanındı. Fresklerinde sayısız kuş ve diğer hayvanları betimlediği için kendisine Uccello (kuş) lakabı takılmıştır. Uccello, hayatı boyunca eksantrik, melankolik ve zor biri olarak kabul edildi. Kimse onun uzamsal bakış açısına olan takıntısını anlamadı. Donatello ve Tommaso Masaccio'nun eserlerinden etkilendi. Fresklerde insan ve hayvanları her zaman üç boyutlu olarak tasvir etmeye çalışmıştır. Ressam genellikle haftalarca uzamsal perspektif üzerine matematiksel çalışmalarına daldı. Geometrik şekiller ve onların plastisitesinden büyülenmişti. Ancak heykeltıraş Donatello, Uccello'nun erkek başlıklarının temsiliyle çok fazla meşgul olduğuna ve yeteneğini saçma sapan çalışmalara harcadığına inanıyordu. Ama Uccello kendini yoğun bir şekilde geometri ve matematiğe adamaya devam etti. Ressamın boyaması bile onun zamanı için yeniydi. Uccello, şehirleri ve manzaraları gerçeğe uymayan renklere daldırdı. Ekspresyonizm ile ancak yüzyıllar sonra yeniden ortaya çıkan bir resim stili. Uccello'nun sanatsal özgürlüğü çağdaşları için anlaşılmazdı. Ressam, güçlü De Medici ailesi için 1440'tan itibaren yarattığı canlı savaş resimleriyle daha iyi tanındı. Burada da insanlar ve hayvanlar üç boyutlu olarak resmedilmiştir.
Uccello, erken Rönesans'ın resim stilini şekillendirdi. O, ayaklanmaların başladığı bir zamanda doğdu. 15. yüzyılın başında İtalyan resim ve heykel sanatı için yeni bir sanatsal dönem başladı. Katolik Kilisesi, zengin yöneticiler ve zengin tüccarlar, sanatçılara yeni gelir kaynakları getirdi. Paolo Uccello önce heykel öğrendi ve Lorenzo Ghiberti'nin atölyesinde çalıştı. Daha sonra Venedik'e gitti ve burada San Marco Kilisesi için mozaikler yaptı. Sonraki yıllarda Floransa'da önemli freskler yaptı. Bir binicilik anıtının üç boyutlu temsili ilginçtir. İzleyici hareketsiz görüntüyü aşağıdan bir açıyla görür. Bu, birinin heykelsi bir esere baktığı yanılsamasını yarattı. Sanatçının uzamsal perspektife olan titizliği burada özellikle belirgindi. Hayatının sonunda, Uccello giderek daha az komisyon aldı. Görünürdeki eksantrikliği onu hemcinslerinden giderek daha fazla tecrit ediyordu. Uccello defalarca finansal destek istemek zorunda kaldı. Modern yaklaşımına rağmen, Paolo Uccello'nun resim stili ortaçağda kaldı. Perspektif incelemesi onun için bir yaşam meselesi haline geldi. Bugün ressam, perspektif resmin öncüsü olarak kabul edilmektedir.
Sayfa 1 / 2