1531'de genç bir adam, ressam Andrea del Sarto'nun yanında çıraklık yaptığı Floransa'dan ayrıldı. Floransa hala bir kuşatmanın ardından acı çekiyordu ve yönetici bir aile olarak Medici'nin kaderi belirsizdi. Dört yıl önce görevden alındıkları için, en kötüsünün arkalarında olduğu, savaşın parçaladığı Roma'ya gitmişlerdi. Francesco de'Rossi de daha ileri çalışmalar ve ilk siparişler umuduyla oraya gitti. Ayrıca, zaten orada Medici'nin bakımı altında olan ve zaten sanatın patronları olarak aktif olan çocukluk ve çıraklık günlerinden arkadaşı Giorgio Vasari'yi görmek istedi. Arkadaşıyla tekrar karşılaştı ve araştırmalar söz konusu olduğunda, Francesco Roma'da yeterli materyal buldu. Floransa'nın kale mühendisi olarak Michelangelo, şehri kurtarmaya yardım edemedi. Ancak şimdi, onun önceki çalışmaları, özellikle resim alanında, Raphael ve Giulio Romano'nunkilerden bile önce, çalışkan öğrenci için model olarak hizmet etti ve Maniyerist üslubuyla onun üzerinde kalıcı bir etkiye sahipti. İlk emirlerini etkili bir Medici olan Kardinal Giovanni Salviati'den aldı. Bazı resimleri, kardinali büyük bir memnuniyetle, saray şapelindeki freskler izledi ve Francesco kısa süre sonra onun öğrencisi olarak kabul edildiğinden, ona basitçe Cecchino (Francesco'nun küçüğü) Salviati adı verildi. Sanat dünyası onu kısaca “Il Salviati” adıyla tanıdı.
İlk olarak freskler ve sunaklarla tanınsa da, bilgi ve becerileri çok geniştir. Ticaretten gelen ve eğitimli bir kuyumcu olarak, çok çeşitli teknikler ve malzemelerle uğraşma konusunda bilgiliydi ve aynı zamanda mimari gibi disiplinlerde de çok bilgiliydi. Salviati, motiflerini müşterilerinin isteklerine göre seçti. Dini tasvirler en yaygın olanıdır, ancak aynı zamanda eski mitoloji ve tarihten konular ile müşterilerinin portreleri de vardır. Otantiklik izlenimleri, özellikle resimlerini karakterize eden bireyselliğe işaret ediyor. Her biri benzersiz olduğu izlenimi veriyor. Sahnelerin olayları, konturlarını güçlü renklerle vurguladığı figürlerin dışavurumculuğuna, arka planda ustaca bir ışık ve gölge oyununa yansır. Ayrıca Kardinal Salviati'nin Roma'nın çok ötesine uzanan bir papalık diplomatı olarak bağlantıları sayesinde, esas olarak diğer İtalyan saraylarında ve manastırlarında freskler yarattı. Yolu onu Fransa'ya kadar götürdü ve çalıştığı Roma binalarının listesi özel bir öneme sahip.
Salviati'nin Giorgio Vasari ile olan dostluğu ve sanatsal işbirliği bir ömür boyu sürdü. Yazarın yazdığı sanatçı özgeçmişi bize mükemmel kaynaklar veriyor, ancak okuyucu zaman zaman yazarın, kendisini iyi bir şekilde aydınlatmak için arkadaşının yıldızının özellikle parlak bir şekilde parlamasına izin verdiğinden şüpheleniyor.
1531'de genç bir adam, ressam Andrea del Sarto'nun yanında çıraklık yaptığı Floransa'dan ayrıldı. Floransa hala bir kuşatmanın ardından acı çekiyordu ve yönetici bir aile olarak Medici'nin kaderi belirsizdi. Dört yıl önce görevden alındıkları için, en kötüsünün arkalarında olduğu, savaşın parçaladığı Roma'ya gitmişlerdi. Francesco de'Rossi de daha ileri çalışmalar ve ilk siparişler umuduyla oraya gitti. Ayrıca, zaten orada Medici'nin bakımı altında olan ve zaten sanatın patronları olarak aktif olan çocukluk ve çıraklık günlerinden arkadaşı Giorgio Vasari'yi görmek istedi. Arkadaşıyla tekrar karşılaştı ve araştırmalar söz konusu olduğunda, Francesco Roma'da yeterli materyal buldu. Floransa'nın kale mühendisi olarak Michelangelo, şehri kurtarmaya yardım edemedi. Ancak şimdi, onun önceki çalışmaları, özellikle resim alanında, Raphael ve Giulio Romano'nunkilerden bile önce, çalışkan öğrenci için model olarak hizmet etti ve Maniyerist üslubuyla onun üzerinde kalıcı bir etkiye sahipti. İlk emirlerini etkili bir Medici olan Kardinal Giovanni Salviati'den aldı. Bazı resimleri, kardinali büyük bir memnuniyetle, saray şapelindeki freskler izledi ve Francesco kısa süre sonra onun öğrencisi olarak kabul edildiğinden, ona basitçe Cecchino (Francesco'nun küçüğü) Salviati adı verildi. Sanat dünyası onu kısaca “Il Salviati” adıyla tanıdı.
İlk olarak freskler ve sunaklarla tanınsa da, bilgi ve becerileri çok geniştir. Ticaretten gelen ve eğitimli bir kuyumcu olarak, çok çeşitli teknikler ve malzemelerle uğraşma konusunda bilgiliydi ve aynı zamanda mimari gibi disiplinlerde de çok bilgiliydi. Salviati, motiflerini müşterilerinin isteklerine göre seçti. Dini tasvirler en yaygın olanıdır, ancak aynı zamanda eski mitoloji ve tarihten konular ile müşterilerinin portreleri de vardır. Otantiklik izlenimleri, özellikle resimlerini karakterize eden bireyselliğe işaret ediyor. Her biri benzersiz olduğu izlenimi veriyor. Sahnelerin olayları, konturlarını güçlü renklerle vurguladığı figürlerin dışavurumculuğuna, arka planda ustaca bir ışık ve gölge oyununa yansır. Ayrıca Kardinal Salviati'nin Roma'nın çok ötesine uzanan bir papalık diplomatı olarak bağlantıları sayesinde, esas olarak diğer İtalyan saraylarında ve manastırlarında freskler yarattı. Yolu onu Fransa'ya kadar götürdü ve çalıştığı Roma binalarının listesi özel bir öneme sahip.
Salviati'nin Giorgio Vasari ile olan dostluğu ve sanatsal işbirliği bir ömür boyu sürdü. Yazarın yazdığı sanatçı özgeçmişi bize mükemmel kaynaklar veriyor, ancak okuyucu zaman zaman yazarın, kendisini iyi bir şekilde aydınlatmak için arkadaşının yıldızının özellikle parlak bir şekilde parlamasına izin verdiğinden şüpheleniyor.
Sayfa 1 / 1